アニメ「あかね噺」の名言・台詞をまとめていきます。
あかね噺
１話
「そこからおっ父(とう)の噺(はなし)を見るのが…私は大好きだった」(桜咲朱音、幼少時)
「さっきから被害者ぶってるけどさ、ケンカ売ったのそっちだろう？」
「ナメたこと言ってんじゃねえぞ、この…」(朱音、幼少時)
「親子そろって私のことをおっしゃっていたそうで」
「お互い、子に恥じない親でありたいものですね」(桜咲徹、芸名：阿良川志ん太)
「ごめんなさい」
「おっ父はすごいってことを言いたくて言い返したのに」(朱音、幼少時)
「逆におっ父が嫌な気持ちになったんじゃないかって」(朱音、幼少時)
「バカ野郎。親に気を遣うなんて10年早いんだよ」(志ん太)
「真打になればギャラがあが…お金がたくさんもらえる」
「そうなりゃ誰にも文句なんて言わせねえ」(志ん太)
「見える…部屋の中にはおっ父１人しかいない」
「なのに…だけど部屋の中には３人いる」(朱音、幼少時)
「ホント、落語バカばっか」(桜咲真幸)
「朱音はパパっ子だよ」
「パパの自慢、したいに決まってるじゃん」(真幸)
「私の前で弱音吐くのはいいけどさ」
「せめて、朱音の前ではかっこいいお父さんでいてよね」(真幸)
「朱音・真幸、見てるか？」
「うちの師匠に弟子入りして、落語に打ち込み続けて13年」(志ん太)
「恐ろしいほど芽が出なくて、ろくな稼ぎもねえ」
「それでも、真幸は俺に落語をやめろと言わなかった」(志ん太)
「おっ父の夢は真打になることです」
「私の夢も、おっ父が真打になることです」(朱音、作文)
「朱音は…こんな俺を朱音は好きでいてくれた」
「その思いに応えたい。父として、落語家として」(志ん太)
「俺が今まで培ってきた技も人生も、何もかもつぎ込んで…」
「俺は今日、真打になる！」(志ん太)
「私もね、久しぶりに若手のネタを見たんですけどね」
「いやあ驚きました」(阿良川一生)
「まあダラダラしゃべっても仕方ないんでね、結果を申し上げますと」
「え～今日の出場者…全員破門です」(一生)
「あの日…落語家・阿良川志ん太は死んだ」
「でも…終わりじゃない」(朱音)
「むしろ…あの時から始まったんだ」
「朱音(あたの)の噺(ものがたり)が！」(朱音)
２話
「あの日から稽古をつけていただくようになって６年」
「まだ人前で落語をやる許可はもらえていませんが」(朱音)
「私も今年で17、高校３年生になりました」
「阿良川一門の真打になる」(朱音)
「真打になって、おっ父の芸はすごかったってことを」
「みんなに…あの男に…私が証明する」(朱音)
「朱音。弟子入りするってことは、まさしくプロの落語家になるってことだ」
「一度プロの世界を見てこい」(阿良川志ぐま)
「利き手に”人”って字を書いてのむんだ」
「利き手は”聴き手”。落語家は聴き手の人をのむんだよ」(阿良川ぐりこ)
「うわ、多っ…いや、知ってたけど…分かってたけど」
「ここ(高座)から見ると…圧ヤバッ」(芸名：阿良川あかね、以降はあかねで統一)
「それになんというかすごく…１人だ」(あかね)
「でも、私は自分の意志でここに来た」
「折れるな・逃げるな…出し切れ」(あかね)
「積み重ねてきたものを…私の中にあるものを…」
「今日ここで、全部！」(あかね)
「(初高座？) 意外と疲れた」
「でも、こういう疲れは大歓迎！」(あかね)
「入門して２年、19歳で二ツ目になった噂の落語家様だ」
「ムカつくけど、あいつ(阿良川魁生)の落語には…色がある」(ぐりこ)
「阿良川魁生…さん。今日は負けたけど、すぐに追いついてやりますから」
「覚悟して下さいね！」(あかね)
３話
「今の実力じゃ、真打なんて全然届かないってよく分かった」
「もっと腕を磨きたい、１分１秒も無駄にしたくない」(あかね)
「だからお願いします」
「入門させて下さい」(あかね)
「止めても無駄なんですよ、この子は」
「私も親の反対無視して美容師になりましたからね」(真幸)
「俺は弟子１人守れなかった、弟子を取る資格もねえ男だ」
「だが、こいつの落語を見続けるうちに夢を見ちまった」(志ぐま)
「朱音がどんな落語家に育っていくんだろうって」(志ぐま)
「何を今更と思うかもしれねえ」
「でも、もしまた俺に預けてくれるのなら…」(志ぐま)
「不肖・阿良川志ぐま、全身全霊をもって」
「この子を立派な落語家に育て上げることを誓います」(志ぐま)
「高座はおじぎで始まり、おじぎで終わる」
「丁寧なおじぎは見ている方も気持ちがいい」(阿良川亨二)
「(学校をサボっても？) たわけ！」
「ご両親が君のためを思って入れて下さった高等学校をサボってもいいだと!?」(亨二)
「言語道断！ 学生である以上、本分は学業！」
「何が最優先かを違(たが)えるな！」(亨二)
「(雑用？) 当然だろう」
「入門して間もない時は、さっきやったような雑用全般が君の仕事になる」(亨二)
「落語には無関係だと思うだろう」
「しかし落語家は目の前のお客さんを喜ばせる商売だ」(亨二)
「目の前の人１人喜ばせられない奴には務まらない」
「相手が喜ぶことを考え、先へ先へと気を回して動く」(亨二)
「落語家はこれを”気働き”という」
「それが出来ないうちは前座にもなれんぞ」(亨二)
「”噺だけは仕込んである”か」
「師匠、おっしゃる意味がよく分かりましたよ」(亨二)
「自分の芸さえ磨けば、お客を満足させられるのか？」
「傲慢だな。君の落語は身勝手極まりない」(亨二)
「腕は認める。だが落語家は、お客さんを喜ばせてなんぼの商売」
「君が今目を向けるべきは内ではなく…外だ」(亨二)
「誰だって、大切にされるのって嬉しいじゃない？」
「”人にウケたきゃ、まずは相手を受け入れろ”ってね」(御来屋守)
「それで失敗しても大丈夫」
「失敗を笑い噺に出来るのが落語のいいところでしょう？」(御来屋)
４話
「慣れろよ」
「座布団さえあればどこでも出来るのが落語の利点だ」(亨二)
「なるほど…探ってるな、この会場の空気を」(亨二)
「”マクラ”、噺に入る前の世間話や軽いトーク」
「落語家はこの間に客席を温めつつ、その空気を探る」(亨二)
「見違えたな。落語に必要なのは、お客さんとの対話だ」
「言葉を交わさずとも、目線や表情、雰囲気から得られる情報は多い」(亨二)
「気持ちをくみ応えることで自分の噺に引き込む」
「それを可能にするのは、お客さんへの意識があってこそ」(亨二)
「”気働き”か…まあ、朱音なら大丈夫だろう」
「朱音はな、人を思い考え、学ぶことが出来る子だ」(志ぐま)
「最近はよその弟子に感化されてあせってるようだが…心配ない」
「その目はちゃんとお客様に届く」(志ぐま)
「いいか、朱音」
「落語ってのは当時の町人達が作った演芸だ」(志ぐま)
「それもあって出てくるのは、大工や魚屋、家を貸してる大家さん」
「俺達と同じ”普通の人”だ」(志ぐま)
「だからお前にも、いつか噺に出てくる人達の気持ちが分かるようになる」(志ぐま)
「(昔の人の気持ち？) 分かるさ」
「ものの考え方や生活が変わっても、人間らしさってのはいつの時代も変わらねえもんさ」(志ぐま)
「だから朱音、いろんな経験をしろ。いくらでも悩め、たくさん傷つけ」
「それがいつか、お前の糧になる日が必ず来る」(志ぐま)
「あの時の経験が、今この瞬間につながってる」
「きっと無駄なことなんて何もなくて、どんなことも全部落語に生きるんだ！」(あかね)
「すごい…」
「落語って…面白い！」(あかね)
「自分が狭いとこしか見てなかったんだってよく分かりました」
「おかげで…また少し、落語が好きになれそうです」(あかね)
「確かに真面目なだけじゃつまらねえ」
「でもな、真面目すぎれば面白くなる」(志ぐま)
「突き抜ければ個性、愚直にやれ」
「それがお前の武器になる」(志ぐま)
「落語家の師弟とは不思議な関係だ」
「弟子を取ったからといって、師匠が何かを得ることはない」(亨二)
「むしろ、礼儀作法のしつけに落語の稽古、ほかにもたくさん…与えるばかりだ」
「それでも…」(亨二)
「それでも師匠は我が子の面倒を見るように、損得を越えて俺達に気をかけてくれる」
「感謝してもしきれない」(亨二)
「俺も兄弟子として惜しみなく与えよう」
「師匠にしていただいたように」(亨二)
「そして、与えるに足る人であり続ける」(亨二)
「言葉に力を宿すは人となり、人として…落語家として、前を歩み見せる」
「君が追いかけたいと思える兄弟子の背中を」(亨二)
最後まで読んで頂きありがとうございました。
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