アニメ【推しの子】(２期、2.5次元舞台編)の名言・台詞をまとめていきます。
【推しの子】(２期、2.5次元舞台編)
12話
「いつかママの立てなかったドームのステージに立つ日まで、一生懸命アイドル続けます」「見ててね、ママ」(星野瑠美衣、通称：ルビー)
「(仲いい？) いや、逆」
「あいつ(有馬)は演技の話になると熱がこもりすぎて怖いからな」(星野愛久愛海、通称：アクア)
「出番ズレてる方が、グチグチ言われるタイミングも少なそうで助かる」(アクア)
「でも楽しくない？ 演技の話」
「私は無限に出来ちゃうなあ」(黒川あかね)
「演技はアイの真実に近づくための手段」(アクア)
「”劇団ララライ”代表・金田一敏郎」
「アイになんらかの影響を与えた可能性のあるこの男に、近づくための手段」(アクア)
「有馬…だっけ、遠慮しないでいいよ」(姫川大輝)
「かなちゃん…」
「少し前はサポート優先で、あんなに前に出る演技する子じゃなかった」(あかね)
「あんな身勝手な…”私を見ろ”って演技が出来る子じゃなかったのに」
「自信？ 覚悟？ アイドルをやって何かつかんだ？」(あかね)
「演劇の人ってなんで漢字読めない人多いの」
「もう少し本とか読んだらどう？」(有馬かな)
「私の彼氏、孤立してるなあ」
「あまり人となじむの得意じゃないのかな」(あかね)
「あふれ出る陰のオーラがすごいもんな」
「ちょっと親近感」(あかね)
「あかね、有馬に勝ちたいんだろ？」
「このままじゃ負けるぞ、大差でな」(アクア)
「怒るなら怒れよ」
「感情表現、子供か」(アクア)
「俺は最初から勝とうなんて思ってない」
「才能ある奴に勝てるなんて思ってないよ」(アクア)
「男の人はツルギみたいな表情豊かで生き生きした子が好きなんだよね」
「大人しくしてると、こういう子に全部持ってかれる」(あかね)
「鞘姫の出番が少ないということは、キャラ分析の素材が少ないということ」
「妄想で欠けたピースを補完して、自分の中でキャラを作り上げなきゃいけない」(あかね)
「ただ私のキャラ解釈と脚本の解釈は、だいぶ食い違ってるようだった」
「というか、原作とだいぶ違う」(あかね)
「漫画を演劇という違うメディアに落とし込むために、多少の変更は仕方ないとしても」
「脚本家にあまりにも便利に使われてる」(あかね)
「全て原作どおりにするなら、脚本家という職業は要らない」
「盛り上げるところをしっかり定めて、要素を取捨選択していく」(GOA)
「イ…イケメンと美女は目を合わせただけでテンパる」(鮫島アビ子)
「脚本って、今からでも直してもらえますか？」
「どのあたりっていうか、その…全部」(アビ子)
13話
「あれが初めての演技だったんだから大目に見てくれ…とは言わないけどよ」(鳴嶋メルト)
「『今日あま』から９ヶ月、ちょっとは勉強してだな」
「前よりかはマシになってると思うから、ダメだったら遠慮なく言ってくれ」(鳴嶋)
「”おひさ”って言っても、時々アリバイ作りで会ってるだろ」(アクア)
「それはそうだけど、またお仕事で会えるのが嬉しくて」(あかね)
「『今ガチ』の時は迷惑かけっぱなしだったから」
「舞台は私の本業だし、今度は私がアクア君の助けになるよ」(あかね)
「(２人は付き合ってる？) ば…番組上そういう流れになってるみたいね」
「でもあくまでビジネスみたいよ」(かな)
「そりゃキスした相手とすぐ疎遠になったら、ファン受け悪いでしょうし」
「なんか仲はいいみたいだけど」(かな)
「私は役者のリアル情報と板の上をリンクさせるの」
「ノイズになるから好きじゃないけどね」(かな)
「基本的に観客が持つ情報ってのは」
「一律にそろえた方が演出は広く刺さるものなのに」(かな)
「プロモ側がそういう意味あるのか分からないちょい足し好きなのは」
「２世紀前から変わらないのよねえ」(かな)
「現場に任せっきりだと好き勝手やられがちなのは事実としてあるものの」
「原作者が変に出張って現場が混乱する…なんて話も、そこら中で耳にする」(頼子)
「別に展開を変えるのはいいんです」
「でも…キャラを変えるのは無礼だと思いませんか？」(アビ子)
「うちの子達は、こんなバカじゃないんですけど！」(アビ子)
「自分の担当する作品を悪くしようなんていうクリエイターは存在しない」(頼子)
「互いがベストを尽くそうとする中で発生する齟齬や、それを上手く翻訳できない仲介者」
「さまざまな要因で原作者と脚本家は、今日もどこかでもめているのだ」(頼子)
「(降ろされる？) 仕方ないよ」
「脚本家の地位って、君達が思ってるよりずっと低いんだ」(GOA)
「リライティングってのは、地獄の創作だよ」(GOA)
「でもその答えはちょっと古いかなあ」
「役者がその認識じゃ、ちょっと困るよ」(あかね)
「せっかく時間できたんだから、ちょっとデートしよ」(あかね)
「演劇は映像より上位の体験型コンテンツだって…教えてあげる」(あかね)
14話
「見て見て！ ”◯◯◯ボーイ”載ったんだあ！」
「Ｕ局のアイドル番組もたまに呼ばれるようになったし」(ルビー)
「これでこのクラスにいても浮かない」
「私もいっぱしの芸能人って言ってもいいよね」(ルビー)
「(疎外感？) 私からすると、同業者の方が気まずいまであるけどね」(不知火フリル)
「愚痴のつもりで仕事の話しても、同業から見たら自慢に聞こえたりするんよ」(寿みなみ)
「昨日、俳優の堂山君からDMで食事に誘われたとか軽率に話したい」
「(自慢？) バレた？」(フリル)
「ミヤえも～ん、もっと仕事ちょうだ～い！」
「私も同業者に愚痴言えるくらい仕事したいよ」(ルビー)
「(舞台) まあ正直言うと…想像の50倍面白かった」(アクア)
「(顔崩れてる？) だって、アクア君に演劇楽しんでもらえないかと不安だったから」
「アクア君ならこの良さ分かってもらえると思ってた」(あかね)
「客の顔は素直だ」
「楽しんでもらえた時は笑顔だし、いまいちだった時はすまし顔」(雷田澄彰)
「おそらく原作者は、舞台も装置のことも何も知らない」
「高校の体育館でやることを想定した脚本が上がってきますよ」(アクア)
「今日の舞台は、脚本と装置が高レベルにかみ合ったプロの仕事だった」(アクア)
「いくら売れっ子漫画家とはいえ」
「舞台脚本の素人にあのレベルのものが作れるはずがない」(アクア)
「まあ、今日はいい舞台見せてもらったしな」
「感動代に、ちょっと小突くくらいはしておくか」(アクア)
「基本的に週刊連載って人間のやる仕事じゃないから」
「脳を週刊用にチューンアップされた兵士がやる仕事だから！」(頼子)
「編集の仕事って２つあるの」
「(売れるマンガを作らせる？) 正解、１つ目はそれ」
「正解は…売れたマンガを終わらせないこと」(頼子)
「身に覚えがありすぎて死にたくなってきてます」(かな)
「周りにイエスマンしかいないと本当にダメ」
「売れたらどうしたって自信もつくし増長しちゃうのよ」(かな)
「私はこの世の創作物の９割は駄作だと思ってます」
「つまりこの世のクリエイターの９割は三流」(アビ子)
「信じられるのは、自分の才覚だけ」(アビ子)
「天才だの鬼才だの持ち上げられて忘れちゃったかもしれないけどね」
「あなたも私も、３本描けば２本はつまんないマンガ(ボツネーム)上げるじゃない」(頼子)
「自分が打率３割程度なのに、他人の仕事には常に名作を求めるなんて虫のいい話！」(頼子)
最後まで読んで頂きありがとうございました。
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